CD "Pink Floyd".94 "Division Belll".
CD "Pink Floyd". "Division Belll". В хорошем состоянии.
29 лет назад 28 марта 1994 года вышел *The Division Bell* — четырнадцатый студийный альбом британской прогрессив-рок-группы "Pink Floyd" на лебле EMI. Музыка к альбому была написана по большей части Дэвидом Гилмором и Ричардом Райтом, тексты песен посвящены преимущественно теме общения. Запись альбома проходила в нескольких местах, в числе которых принадлежащая Pink Floyd студия Britannia Row Studios и Astoria, принадлежащая Гилмору хаусбот, в котором оборудована студия звукозаписи.
Наряду с "Pink Floyd", в работе над альбомом принимали участие продюсер Боб Эзрин, инженер Энди Джексон и саксофонист Дик Пэрри. Соавтором многих текстов песен выступила Полли Сэмсон, супруга Дэвида Гилмора. На *The Division Bell* Ричард Райт впервые с 1973 года, исполнил партию ведущего вокала. Работая в январе 1993 года в реконструированной British Row Studios, Гилмор, Мэйсон и Райт начали импровизировать с новым материалом. Несмотря на то, что участники группы поначалу испытывали тревогу по поводу совместной записи, уже после первого дня они стали более уверены в себе и вскоре к сотрудничеству был приглашён басист Гай Пратт. По словам Мэйсона "проявился интересный феномен в том, что игра Пратта, как правило, меняла настроение той музыки, которую мы создали". Не испытывая тех правовых проблем, с которыми была сопряжена работа над *A Momentary Lapse of Reason* 1987 года, Гилмор чувствовал себя легко. Однажды он тайно записал, как Райт играет на клавишах, получив тем самым материал, в дальнейшем лёгший в основу трёх отрывков.
Записанные импровизации способствовали плодотворной работе, и спустя примерно две недели у группы имелось уже около 65 набросков. Когда к команде присоединились инженер Энди Джэксон и сопродюсер Боб Эзрин, работа над альбомом переместилась в хаусбот Гилмора.
Перед началом записи к группе присоединились Гэри Уоллис и Джон Кэрин. Также было приглашено пятеро вокалистов, в том числе певицы Сэм Браун и Дурга Макбрум, принимавшие участие в туре Momentary Lapse. Группа перебралась в Olympia Studios, где за неделю записала большую часть треков. После летнего перерыва коллектив вернулся в хаусбот Astoria для записи дополнительных треков. Эзрин работал над разнообразными звуками ударных, а композитор Майкл Кэймен был занят написанием струнных аранжировок. Для финального сведения был нанят Крис Томас. Запись и сведение проходили с сентября по декабрь в Metropolis Studios в Чизике и лондонской Creek Recording Studios.
Группа слушала и голосовала за каждый трек, в результате от исходного материала осталось 27 отрывков. Отбрасывая одни треки и объединяя другие, группа в итоге оставила пятнадцать наиболее сильных, прежде чем отсечь ещё четыре и получить трек-лист из одиннадцати композиций. Для выбора песен применялась система баллов, в соответствии с которой каждый из трёх музыкантов оценивал кандидата по десятибалльной шкале; система была перекошена тем, что Райт решил присвоить своим песням по 10 балов, не дав другим песням ничего. Согласно контракту Райт не был полноправным участником коллектива, что явно расстраивало его; позже он размышлял: "Я был близок к точке, когда я не собирался делать альбом, потому что не чувствовал, что наше соглашение было справедливым". Несмотря на это он остался и впервые с *Wish You Were Here*, альбома 1975 года, был указан в списке авторов.
Альбом достиг верхней строчки хит-парадов Великобритании и Соединённых Штатов, однако критики отнеслись к нему прохладно. Пластинка вышла сразу после турне Pink Floyd по США и Европе. В июне 1994 года диск удостоился в США статуса золотого, платинового и дважды платинового, а в январе 1999 года стал трижды платиновым.
Название альбома было позаимствовано у британской Палаты общин, которая звоном в колокол призывала на тайное голосование.
Для оформления альбома был приглашен знаменитый Сторм Торгерсон, ранее оформлявший альбомы "Pink Floyd". После обсуждения разнообразных идей музыканты сошлись на концепции пары голов, сливающихся в одну на манер визуальной иллюзии. За основную тему самого альбома была взята тема проблем в общении между людьми.